在剛剛過(guò)去的哈爾濱亞冬會(huì)上，我作為新華社攝影報(bào)道團(tuán)隊(duì)的一員，主要負(fù)責(zé)女子冰球項(xiàng)目的拍攝。

雖然已經(jīng)有過(guò)巴黎奧運(yùn)會(huì)、北京冬奧會(huì)等大型賽事的報(bào)道經(jīng)驗(yàn)，但這次是我第一次作為項(xiàng)目責(zé)任記者參與大型賽事報(bào)道，除了要保證自己能夠 “出片兒”，也要負(fù)責(zé)規(guī)劃攝影點(diǎn)位，保證照片動(dòng)作精彩、角度豐富；盯緊賽事進(jìn)程，并預(yù)判分析比賽熱點(diǎn)；跟場(chǎng)館的媒體運(yùn)營(yíng)對(duì)接拍攝需求等等。

除此之外，冰球項(xiàng)目拍攝面臨的最大問(wèn)題是 FOP（Filed of Play，指競(jìng)賽區(qū)域）有亞克力板作為比賽場(chǎng)地的屏障。因亞克力板通透性較差，且在運(yùn)動(dòng)員激烈對(duì)抗后產(chǎn)生不少磕碰劃痕，所以在使用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝遠(yuǎn)距離物體時(shí)，會(huì)出現(xiàn)相機(jī)在傾斜角度下難以合焦的情況；而使用廣角鏡頭拍攝時(shí)，畫面又常常產(chǎn)生倒影，即使用上橡膠罩也無(wú)法完全避免，甚至拍攝角度還更為受限。但由于 FOP 位置能夠近距離拍攝到拼搶、沖突的場(chǎng)景，且因角度較平，能拍攝到運(yùn)動(dòng)員的更多面部表情，而不至于像看臺(tái)點(diǎn)位一樣，只能拍到進(jìn)攻方球員的側(cè)臉或背影，所以 FOP 點(diǎn)位又無(wú)法被割舍。

于是，我在規(guī)劃點(diǎn)位時(shí)，除了保證有一位記者在看臺(tái)位置，憑借覆蓋全場(chǎng)的視野為比賽中的關(guān)鍵瞬間兜底；也會(huì)保證有一至兩名記者在 FOP 拍攝，以期待能拍到更激烈的沖突和對(duì)抗畫面。

我在拍攝中主要使用了兩臺(tái)索尼 α1 II 相機(jī)，并用一臺(tái) α9 Ⅲ 相機(jī)作為輔助。第一次使用 α1 II 是在去年底的乒超聯(lián)賽總決賽，可以說(shuō)，它并不是一臺(tái)初見(jiàn)便讓人驚艷的相機(jī)。相反，由于 α1 II 所搭載的諸多新功能，曾分別在 α9 Ⅲ、α7R V 等機(jī)型上被實(shí)現(xiàn)，所以發(fā)布時(shí)難免讓大家覺(jué)得索尼 “誠(chéng)意不足”。

但作為曾長(zhǎng)期使用索尼 α1 相機(jī)的攝影記者，我會(huì)覺(jué)得這是一臺(tái) “滿血加強(qiáng)版” 的水桶機(jī)——有全域快門的像素沒(méi)它高，像素比它高的連拍速度和追焦性能沒(méi)它好……也因此，我會(huì)在賽時(shí)將 α1 II 作為主力機(jī)身。在 FOP 拍攝時(shí)，兩臺(tái)機(jī)身分別搭配 FE 70-200mm F2.8 GM OSS II 鏡頭和 FE 24-70mm F2.8 GM II 鏡頭拍攝。而當(dāng)我在看臺(tái)區(qū)域拍攝時(shí)，則主要用 α1 II 搭配 FE 300mm F2.8 GM OSS 鏡頭拍攝射門、拼搶照片；使用 FE 70-200mm F2.8 GM OSS II 鏡頭進(jìn)行搖攝，拍出帶亞冬會(huì)景觀標(biāo)識(shí)的動(dòng)感比賽場(chǎng)景和慶祝畫面；再用 α9 Ⅲ 搭配 FE 24mm F1.4 GM 鏡頭或 FE 85mm F1.4 GM II 鏡頭拍攝球員致謝等畫面。

從 2 月 3 日冰球項(xiàng)目開(kāi)賽算起，持續(xù)十余天的拍攝中，我對(duì) α1 II 印象最深刻的，是預(yù)拍攝功能、4 軸多角度 LCD 屏幕以及更強(qiáng)的對(duì)焦識(shí)別和追蹤能力。

此前評(píng)測(cè) α9 Ⅲ 時(shí)我就提到過(guò)，預(yù)拍攝功能對(duì)體育攝影來(lái)說(shuō)，屬于 “我可以拍一百次都用不上，但若是用上一次，必定內(nèi)心慶幸感激涕零” 的一項(xiàng)功能。普通人的反應(yīng)時(shí)間是 300 毫秒，也就是 0.3 秒左右。也就是說(shuō)，在面對(duì)賽場(chǎng)上突發(fā)情況，記者反應(yīng)過(guò)來(lái)并按下快門時(shí)，可能最精彩的瞬間已經(jīng)發(fā)生。而預(yù)拍攝功能的好處，是我可以在不進(jìn)行任何額外操作的情況下，獲得按下快門前最長(zhǎng)約 1 秒的影像。我更愿意將 “預(yù)拍攝功能” 稱之為一種 “保險(xiǎn)”，將其與 “預(yù)先 AF” 配合使用時(shí)，可以捕捉到大部分因?yàn)閬?lái)不及按下快門而錯(cuò)過(guò)的精彩照片。

在拍攝巴黎奧運(yùn)會(huì)的足球項(xiàng)目比賽時(shí)， α9 Ⅲ 的預(yù)拍攝功能曾幫助我在禁區(qū)捕捉到射門進(jìn)球的瞬間。但因?yàn)?α9 Ⅲ 的像素?cái)?shù)相對(duì)較低，高感光度下的噪點(diǎn)控制也沒(méi)有 α1 那么好，所以，在權(quán)衡過(guò)不同機(jī)身的優(yōu)缺點(diǎn)后，我還是將 α1 作為主力機(jī)身搭配 FE 400mm F2.8 GM OSS 的超長(zhǎng)焦鏡頭使用，而僅在搭配中長(zhǎng)焦和廣角鏡頭，且不需要大幅度裁剪照片的情況下使用 α9 Ⅲ 。但 “滿血加強(qiáng)版” 的 α1 II，在使用時(shí)就不需要針對(duì)機(jī)身特點(diǎn)進(jìn)行權(quán)衡，可以很好滿足我在亞冬會(huì)上遇到的所有拍攝場(chǎng)景。

4 軸多角度 LCD 屏幕，則極大方便了日常視頻，特別是豎屏視頻的拍攝。短視頻的興起，對(duì)傳統(tǒng)媒體行業(yè)的沖擊無(wú)需多言。我們除了要專注于體育賽事攝影報(bào)道，日常工作中也要拍攝短視頻產(chǎn)品用于新媒體端的傳播。此前使用 α1 拍攝視頻時(shí)，對(duì)我最大的困擾便是豎拍時(shí)無(wú)法翻折屏幕。特別是室外強(qiáng)光下拍攝時(shí)，只能伸長(zhǎng)脖子，頭使勁向下，試圖看清畫面的邊界在哪里。使用 α1 II 拍攝，翻折角度可自由的太多了。

關(guān)于對(duì)焦，我認(rèn)為 AI 智能芯片的加入，使得相機(jī)在復(fù)雜環(huán)境下對(duì)不規(guī)則移動(dòng)的被攝對(duì)象的識(shí)別和追蹤能力得到很大提升。如果是短道速滑這種沿既定路線前進(jìn)的競(jìng)速類比賽，或者像花樣滑冰這種只有一個(gè)被攝對(duì)象出現(xiàn)在鏡頭里的比賽，那么上一代 α1 的識(shí)別和追焦能力完全能夠勝任。但在冰球比賽中，經(jīng)常有多人混戰(zhàn)拼搶的場(chǎng)景出現(xiàn)，且運(yùn)動(dòng)員都佩戴形狀一樣的頭盔，這使得人臉識(shí)別變得尤為吃力。

如果是上一代的 α1，在使用 “追蹤點(diǎn)” 模式對(duì)焦時(shí)，面對(duì)多個(gè)球員拼搶、游走時(shí)，在取景器中呈現(xiàn)的復(fù)雜不規(guī)則運(yùn)動(dòng)場(chǎng)景，那么相機(jī)最初識(shí)別的對(duì)焦點(diǎn)會(huì)很快丟失，并在幾個(gè)球員之間反復(fù)跳動(dòng)，無(wú)法判斷要具體對(duì)焦在哪個(gè)球員。所以，在拍攝團(tuán)體球類項(xiàng)目時(shí)，我會(huì)直接使用單點(diǎn)對(duì)焦，來(lái)避免對(duì)焦點(diǎn)亂跳的情況。但加入了 AI 智能芯片的 α1 II，則會(huì)識(shí)別并追蹤最初對(duì)焦的被攝對(duì)象，直到跟其他球員大部分重疊時(shí)，才丟失追蹤目標(biāo)。這讓 “追蹤點(diǎn)” 對(duì)焦的可用性大大提高了。

除了以上三個(gè)特性，老生常談的優(yōu)點(diǎn)仍是索尼的輕便。當(dāng)我在看臺(tái)位置時(shí)，由于是俯拍，相機(jī)角度需向下傾斜。如果使用獨(dú)腳架，桿頭會(huì)因傾角過(guò)大而經(jīng)?；梗仨氂媚_抵住才能保持穩(wěn)定。這種時(shí)候，得益于索尼在機(jī)身和鏡頭上的輕量化設(shè)計(jì)，我可以拆下獨(dú)腳架，直接手持索尼 α1 II 和 FE 300mm F2.8 GM OSS 進(jìn)行整場(chǎng)比賽的拍攝。