距離

攝影并文/許佳慧

《距離》是我這個(gè)異鄉(xiāng)人借助上海這座城市，運(yùn)用 “心理模型” 理論創(chuàng)作的作品。
“心理模型（Mental Modal）” 理論是英國(guó)心理學(xué)家肯尼思·克雷克（Kenneth Craik）于 1943 年在其《解釋的本質(zhì)》一書中提出的。之后，英國(guó)普利茅斯大學(xué)的約翰遜-萊爾德教授（Johnson-Laird）對(duì) “心理模型” 進(jìn)一步定義：“心理模型是對(duì)世界的一種表征，這種表征被假定為是人類推理的基礎(chǔ)；它是某種可能性為真值的表征，并且只要可能就會(huì)有一個(gè)具有圖像性的結(jié)構(gòu)；各種復(fù)雜系統(tǒng)都是在長(zhǎng)時(shí)記憶中知識(shí)表征的一種形式?！?基于 “心理模型” 理論，再觀攝影的特質(zhì)也基本對(duì)應(yīng)的上。“心理模型” 如同攝影的影子或是說(shuō)攝影就是解釋 “心理模型” 理論最典型最直觀的一種媒介。攝影所創(chuàng)造的圖像是某一特定空間的二維化心理模型，雖然它受限于創(chuàng)造者個(gè)體和外部客觀世界的影響，但攝影給予了 “心理模型” 這一抽象概念一個(gè)看得見(jiàn)的輪廓。《距離》如是。

評(píng)委評(píng)語(yǔ)：
關(guān)于一座城市，可以有多種不同的觀看方式，也因?yàn)椴煌木嚯x產(chǎn)生獨(dú)特的、個(gè)性化的美感。當(dāng)年像杜塞爾多夫?qū)W派或新客觀主義攝影的大師們，曾經(jīng)就以類型學(xué)的模式觀看過(guò)一座又一座城市。此一開(kāi)始在中國(guó)少人問(wèn)津，時(shí)至今日，我們也很難在城市風(fēng)景的拍攝空間，看到卓有成就的中國(guó)攝影類似的風(fēng)格。
然而這一次，許佳慧借助上海這座城市，建造了城市類型學(xué)的 “心理模型”，以看似熟悉卻又陌生的方式進(jìn)行 “自我反思、觀者反思與溝通”。就表現(xiàn)手段而言，嚴(yán)謹(jǐn)中有著某種疏離，孤寂中帶著一些激情，從而讓一座城市的風(fēng)景，變成了 “某一特定空間的二維化心理模型”，讓城市風(fēng)景的維度，拓展了哪怕是些許可能的邊界，進(jìn)而引觀眾進(jìn)入想象的空間，在迷惑中思考，在徘徊中駐足，一點(diǎn)一點(diǎn)將 “創(chuàng)造者個(gè)體和外部客觀世界” 融入自己的心理范疇，在保持足夠的 “距離” 之后，又無(wú)限接近這座城市的內(nèi)核。
當(dāng)然，許佳慧還是用她獨(dú)特的視覺(jué)凝聚力和干預(yù)的力量，使她對(duì)視覺(jué)的再現(xiàn)達(dá)到了一個(gè)非常的高度。至于是否要給它貼上一個(gè)杜塞爾多夫?qū)W派的標(biāo)簽，我想已經(jīng)不太重要。重要的是，它打破了我們對(duì)于一座城市的認(rèn)知——我們太習(xí)慣于用一個(gè)簡(jiǎn)單的符號(hào)或標(biāo)簽來(lái)展示一個(gè)城市的某種可能——從而強(qiáng)調(diào)了一座城市的錯(cuò)綜復(fù)雜和其力量感?！致罚ㄉ虾煼洞髮W(xué)教授、攝影專業(yè)碩士生導(dǎo)師，藝術(shù)評(píng)論家，策展人，2022 首屆集美中國(guó)新風(fēng)景攝影展評(píng)委）