2022 年是我進(jìn)入中國(guó)新聞社攝影部的第 10 年，北京冬奧會(huì)是繼平昌冬奧會(huì)之后，我的第二次 “冬奧” 經(jīng)歷。巧合的是，我最早開(kāi)始拿起單反相機(jī)記錄身邊所見(jiàn)，正是 14 年前的 2008 年。

那時(shí)剛剛結(jié)束高考的我，作為一名北京奧運(yùn)會(huì)的志愿者，在志愿服務(wù)的同時(shí)，也拍下了不少照片。那時(shí)的我或許根本無(wú)法想象，自己在之后會(huì)成為一名職業(yè)攝影記者，也更不會(huì)想到，自己會(huì)有機(jī)會(huì)在 14 年后，拍攝這場(chǎng)開(kāi)在 “家門(mén)口” 的冬季體育盛會(huì)，見(jiàn)證這座城市的 “雙奧時(shí)刻”。

14 年間，北京這座 “雙奧之城” 的 “變” 與 “不變”，歷歷在目。雖然疫情仍在全世界范圍內(nèi)肆虐，但這座城市里的人們臉上洋溢地?zé)崆椤⑵谂闻c喜悅，絲毫未變。比起 2008 年，我目光所及，看到的變化，是中國(guó)人更多了一分篤定與自信。

這屆冬奧會(huì)，我主要穿梭于北京城區(qū)的各個(gè)場(chǎng)館，拍攝諸如花樣滑冰、短道速滑、速度滑冰、冰球、冰壺等冰上項(xiàng)目。在這其中，花滑算是我最深入拍攝的運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目。從團(tuán)體賽到冰舞，從羽生結(jié)弦到俄羅斯 “三套娃”，直至最終隋文靜與韓聰為中國(guó)奪得雙人滑金牌，我總計(jì)拍攝了數(shù)萬(wàn)張照片。

花樣滑冰這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)向來(lái)受到公眾的喜愛(ài)與關(guān)注。而其相較于冰壺、短道這類(lèi)有許多規(guī)則的冰上項(xiàng)目而言，花樣滑冰也是公認(rèn)很容易被 “看懂” 的一項(xiàng)運(yùn)動(dòng)。而從拍攝者的角度來(lái)看，我認(rèn)為，比起其他冬奧會(huì)比賽項(xiàng)目來(lái)說(shuō)，這項(xiàng)運(yùn)動(dòng) “拍到” 的門(mén)檻并不高。但如何將這項(xiàng)力量與美感結(jié)合的運(yùn)動(dòng) “拍好”，絕非易事。

正像這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)的評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)：技術(shù)技巧與藝術(shù)表現(xiàn)。從攝影的維度而言，單純只注重這二者的其中之一，都不足以呈現(xiàn)這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)的完整面貌，也就更談不上 “拍好” 了。

諸如，若是不預(yù)先了解規(guī)則，那么拍攝者在賽場(chǎng)，或許不容易理解都是一男一女的組合，冰舞與雙人滑到底有什么區(qū)別，也就很難準(zhǔn)確把握這兩個(gè)項(xiàng)目，在拍攝展現(xiàn)時(shí)的不同側(cè)重點(diǎn)了。同理，如果不事先了解何為 “阿克塞爾四周跳” 或是 “俄蘿”，可能也很難理解羽生結(jié)弦堅(jiān)持的意義，或是花滑女單賽后選手們?yōu)楹螘?huì)有如此激烈的情緒宣泄。

拍攝冬奧花滑比賽，普遍分為看臺(tái)區(qū)與 FOP 內(nèi)場(chǎng)區(qū)兩個(gè)角度?？磁_(tái)區(qū)距離冰面較遠(yuǎn)，我一般會(huì)選用 300 毫米以上的長(zhǎng)焦鏡頭，依托純色冰面為背景，主要展現(xiàn)運(yùn)動(dòng)員們的技術(shù)動(dòng)作與優(yōu)雅身姿；FOP 內(nèi)場(chǎng)區(qū)距離冰面及等分區(qū)較近，更適宜彰顯運(yùn)動(dòng)員在比賽中的跳躍騰空，以及整體節(jié)目的藝術(shù)表現(xiàn)與運(yùn)動(dòng)員的細(xì)微情緒。但同時(shí)，這個(gè)區(qū)域也面臨著背景相較看臺(tái)區(qū)較為雜亂的不足。

在實(shí)際拍攝中，我會(huì)常利用 85 毫米 及 135 毫米等具有大光圈的定焦鏡頭，全開(kāi)光圈定格瞬間，利用淺景深彌補(bǔ)背景雜亂的短板。

在本屆冬奧會(huì)中，最打動(dòng)我的瞬間也幾乎皆出自于花滑賽場(chǎng)。羽生結(jié)弦在男單自由滑中的堅(jiān)毅眼神，以及在表演滑中親吻冰面，都讓我想起，他在提及花滑這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)，說(shuō)出 “一生懸命” 時(shí)的篤定。

而說(shuō)過(guò) “男孩子做得到的，女生也可以” 的特魯索娃，在女單比賽結(jié)束后躲在角落失聲痛哭的樣子，也不禁讓我動(dòng)容。人類(lèi)的語(yǔ)言不盡相同，但那些瞬間都足以喚起一些相通的情緒。

這次北京冬奧會(huì)，我將兩臺(tái)配備手柄的索尼 A1 作為主力機(jī)，并將一臺(tái) A9M2 作為備機(jī)使用。實(shí)際上，早在 4 年前的平昌冬奧會(huì)，我便開(kāi)始嘗試使用索尼 A9 完成拍攝報(bào)道任務(wù)了。

無(wú)反相較于單反而言，電子快門(mén)的連拍速度、全域追蹤、對(duì)焦的性能等 “看家” 技能自無(wú)需贅言。其無(wú)可爭(zhēng)辯的重量?jī)?yōu)勢(shì)，在這樣的國(guó)際級(jí)大型賽事中體現(xiàn)得尤為明顯。連續(xù) 10 多天的高強(qiáng)度拍攝，體能實(shí)際在一定程度上左右了攝影記者的工作狀態(tài)。

更加輕量便攜的器材，可以為攝影記者節(jié)省寶貴的體能。同時(shí)，在某些狹小的拍攝區(qū)域，不借助獨(dú)腳架，相對(duì)自由的手持 400 毫米等長(zhǎng)焦鏡頭進(jìn)行拍攝，也可以給攝影記者提供了更自由的拍攝角度。

相較于無(wú)反相機(jī)剛剛面世的早期，長(zhǎng)期使用模擬光學(xué)電子取景器而產(chǎn)生的眩暈感，我在本次北京冬奧會(huì)全程使用索尼 A1 的過(guò)程中，已經(jīng)幾乎沒(méi)有什么察覺(jué)了。而安裝手柄之后的 A1，搭載兩塊電池，哪怕賽時(shí)打開(kāi) FTP 功能，也基本可以支持我一整天多場(chǎng)比賽的拍攝需求。

另外，索尼 A1 完善的自定義鍵位功能，也使這臺(tái)相機(jī)可以在真正意義上成為一臺(tái) “聽(tīng)使用者話”，而非 “聽(tīng)機(jī)器話” 的相機(jī)。我可以根據(jù)個(gè)人的使用習(xí)慣，在 A1 上實(shí)現(xiàn)單手調(diào)節(jié)測(cè)光、白平衡、對(duì)焦區(qū)域、ISO 等參數(shù)，及啟動(dòng)眼部對(duì)焦、追蹤對(duì)焦等功能，這極大程度縮短了拍攝者在賽場(chǎng)應(yīng)對(duì)不同突發(fā)狀況時(shí)，調(diào)整相機(jī)參數(shù)的時(shí)長(zhǎng)，盡可能減少因突發(fā)變化而錯(cuò)過(guò) “決定性瞬間” 的情況。

另外基于體育、新聞攝影的實(shí)際需求，索尼 Xperia 1 III 手機(jī)搭配上專(zhuān)用的傳輸軟件 Transfer & Tagging add-on 也在前方攝影記者與后方圖片編輯的溝通上，提供了助益。較機(jī)身內(nèi)更為精細(xì)的裁剪功能，配合索尼 A1 的高像素，使前方攝影記者更好掌控自己的照片。

而通過(guò)預(yù)設(shè) iptc 信息來(lái)撰寫(xiě)圖片說(shuō)明、批量壓縮傳輸圖片大小等功能，可有效幫助后方圖片編輯鎖定圖片拍攝內(nèi)容，規(guī)避上傳采編系統(tǒng)時(shí)圖片大小限制，從而為視發(fā)稿時(shí)效為生命的體育類(lèi)照片贏得寶貴時(shí)間。

16 天的北京冬奧會(huì)已經(jīng)過(guò)去。雖然在閉環(huán)之中，有諸如出門(mén)時(shí)時(shí)都要佩戴有些喘不過(guò)氣的 N95 口罩等限制，但我卻在這場(chǎng)冬季運(yùn)動(dòng)的世界盛會(huì)中，感受到了一種另類(lèi)的，“沒(méi)有阻隔” 的自由。不同膚色、不同語(yǔ)言的人們，為了人類(lèi)共同的奧林匹克精神，克服疫情等種種困難，匯聚于北京，友好和善、平等互助的交流與溝通。

這在我的認(rèn)知中，也是一個(gè)沒(méi)有疫情阻隔、聯(lián)結(jié)不輟、互惠互利的世界本該呈現(xiàn)的美好景象。折柳寄別情，可以送別的，或許是為了冬奧會(huì)來(lái)到北京的人們。而這座城市，這場(chǎng)盛會(huì)為人類(lèi)帶來(lái)的希望與感動(dòng)或許會(huì)長(zhǎng)久地留存下去。

攝影并文/崔楠