“中國攝影名家百人百幅作品收藏計(jì)劃” 是大理國際影會(huì)十年初心結(jié)出的碩果，也是中國攝影藝術(shù)繁榮發(fā)展的必然結(jié)果。該項(xiàng)目選擇了 100 位國內(nèi)外具收藏價(jià)值、具潛力的攝影家，挑選定制其一幅代表作品，在構(gòu)筑中國當(dāng)代攝影史豐富全貌的同時(shí)，打造了一個(gè)立足于當(dāng)代攝影收藏的經(jīng)典案例。

此收藏計(jì)劃將第一次以全套作品聯(lián)合展出的形式落地第九屆大理國際影會(huì)。9 月末，在大理石空博物館展區(qū)，觀眾們可以感受到經(jīng)典的魅力與震撼。

未來，“百人百幅” 將繼續(xù)以全國巡展的形式落地更多城市，和當(dāng)?shù)氐奈幕瘹赓|(zhì)、生活形態(tài)相融合，真正地以藝術(shù)的包容性點(diǎn)亮生活、沉淀價(jià)值，同時(shí)也是以影像之美回饋社會(huì)各界的關(guān)注與支持。

“百人百幅” 共分為 4 個(gè)篇章：人文篇，觀念篇，肖像篇和風(fēng)景篇，從多個(gè)維度展示了當(dāng)下的影像藝術(shù)生態(tài)。

下面為您呈現(xiàn)風(fēng)景篇的精彩作品。

作品簡介：

情感在收不在放，作品中克制的光影、色彩和構(gòu)圖，在收斂之中，形成了巨大的情感張力，幾乎能夠感受到一種溫情脈脈的注視，同時(shí)，也呈現(xiàn)了一種不事雕琢的野性情感。

生命，在畫面之中，擁有了對話和共情。這均源于攝影師長久以來，用鏡頭和自然、生命的深入交流。

作品簡介：

這幅攝影作品是模仿用中國特制的煙墨構(gòu)成的 “水墨畫” 效果拍攝的。在黑與白之間，展現(xiàn)了豐富的色彩與灰度。

由于水墨和宣紙的交融滲透，善于表現(xiàn)似像非像的物象特征，即意象。這種意象效果能使人產(chǎn)生豐富的遐想，符合 “中國繪畫注重意境” 的審美理想，《桂林水墨》用黑白攝影手法去表現(xiàn)更是恰到好處。

作品簡介：

有人稱顧勇是清晨時(shí)與西湖一起醒來的人。在他的作品之中，我們好像總能身臨其境地感受到具有佛性印象的杭州。

都說西湖晴湖不如雨湖、雨湖不如霧湖、霧湖不如雪湖。而作品的意境表現(xiàn)和畫面的取舍有關(guān)系，正確的取舍會(huì)讓觀者感覺畫面更空靈，更有語言，更有意境。

作品簡介：

攝影的本心，源于 “境”，而非景。在當(dāng)今攝影高速發(fā)展的時(shí)代，多元化的影像語言和表達(dá)方式更值得探索和研究。攝影再現(xiàn)這個(gè)世界，并不只是一種復(fù)制。

作品簡介：

這張作品拍攝于 2012 年 11 月 13 日下午 4 點(diǎn)的北京八達(dá)嶺長城，那是 2012 年冬季的初雪過后，薄雪覆蓋了冷峻的山巖，裸露的巖石與斑駁殘雪為畫面鋪上了深褐色的基調(diào)，這種斑駁加強(qiáng)了山體猶如刀砍斧刻的粗糙感，使得整個(gè)畫面呈現(xiàn)出木刻版畫效果。蜿蜒曲折的長城鑲嵌在這種粗糲的巖體上，在深褐色背景映襯下呈現(xiàn)暖暖的金黃色。

另外，作者刻意回避了風(fēng)光攝影中必不可少的天空，整個(gè)畫面飽滿充盈，金色 “之” 字形長城作為結(jié)構(gòu)線來打破滿鋪的畫面帶來的密實(shí)感，這種表現(xiàn)手法讓這張作品在風(fēng)光攝影中脫穎而出，別具一格。

作品簡介：

作品拍攝于 2015 年 12 月末的一個(gè)早上，天寒風(fēng)大，攝影師在壩上小紅山上進(jìn)行拍攝，突然有幾匹馬從山下疾馳而過。逆光，騰飛的雪霧、雪絲像厚厚的棉被一樣蓋在馬的身上。蒼天眷顧，“以萬物為芻狗”。

作品簡介：

在攝影師攀登海撥 8196 米的瑪納斯魯峰 6700 米處黃昏時(shí)，他看到向著山頂艱難攀登的一行山友，在云海中若隱若現(xiàn)，此景此情讓他突然感覺到，這就是他一直在苦苦思考和追尋的攝影語言，這就是攝影作品的生命力，也是極限攝影的魅力。于是，他用鏡頭將其中的張力淋漓盡致地體現(xiàn)了出來。

作品簡介：

這是一幅虛擬山水畫卷, 象由心生、境隨意轉(zhuǎn)、情境交融。

水中的曼妙的墨線被相機(jī)凝固, 抽象的墨線被轉(zhuǎn)化為我心中的意象山水, 水中之墨是實(shí)體的但卻具有很強(qiáng)的抽象特性，它什么都不是，卻可以非常自由地表達(dá)我的情致，使得思緒在實(shí)在和虛擬之間游動(dòng)，攝影的寫實(shí)性和數(shù)字的虛幻性，將我?guī)胍粋€(gè)有趣的游戲之中，我相信攝影在抽象，在具象與抽象之間一定有一片神奇的天空，那一定是我神往的天空。

同時(shí)，我希望通過這些探索使具有上千年的水墨文化具有一個(gè)新的可能性，并且具有當(dāng)代性。

作品簡介：

屹立于中國帕米爾高原上的慕士塔格峰，海拔 7500 余米，峰頂常年積雪，形成巨大冰蓋，并形成了十幾條冰川。慕士塔格峰身軀偉岸、氣勢雄偉，猶如一位老者，巍峨而莊嚴(yán)，沉穩(wěn)而慈祥。特別是在夜色下，溫和而又安靜，神秘而又壯美，令人無不肅然起敬。因此，被人們稱之為 “冰山之父”。而攝影作品，非常直觀圓融地將這樣復(fù)雜而神秘的美感融為一體。

作品簡介：

2017 年 2 月，攝于坦桑尼亞恩杜圖。

雨生于天，死于地，從天到地的過程，就是雨的一生。小羚羊的一生，還沒有綻放，就成全了獵豹一家。此刻，雖在雨中，但獵豹是幸福的。而下一刻，是否會(huì)有另一只不幸的羚羊成全？獵豹不知道，羚羊也不知道。生命無常，生生不息，正如雨從天到地又回歸于天……

作品簡介：

作品攝于 2014 年 7 月，當(dāng)時(shí)攝影師在參加英國皇家國際航空展，這是世界上最大的軍用飛機(jī)表演盛會(huì)，參加飛行表演的有二戰(zhàn)期間的老飛機(jī)，也有當(dāng)下歐美最新的現(xiàn)役戰(zhàn)機(jī)，表演從早上 9 點(diǎn)一直到下午 6 點(diǎn)。由于活動(dòng)全天不間斷，所以拍航展是個(gè)體力活，非常辛苦！

當(dāng)時(shí)攝影師已連續(xù)拍攝了三天，體力消耗很大，正躺在草地上想休息一會(huì)時(shí)，發(fā)現(xiàn)正上方高空有一架空客 380 巨型客機(jī)正拖著 4 條尾煙飛過，于是舉起相機(jī)，用豎幅取景拍下了這個(gè)瞬間。

作品簡介：

作品創(chuàng)作概念來自 “女媧煉石補(bǔ)天” 的神話故事，女媧煉五色石補(bǔ)蒼天，我追隨自然的腳步，用手機(jī)在大自然鬼斧神工的臺(tái)灣北海岸線，用鏡頭去描摹海水風(fēng)化的巖石肌理，組成一幅幅美麗的畫卷。

圖騰如飛禽走獸、花鳥蟲魚、亦人亦物無所不像，這般瑰麗與變化莫測的紋理來，簡直就像上帝的魔術(shù)手一般，令人嘆為觀止！

作品簡介：

冰湖、雪原、丹頂鶴…… 北海道的冬景仙鶴宛如天使，在上帝的懷抱里翩翩起舞，山湖靜寂，圣歌悠揚(yáng)……

攝影藝術(shù)的美感，本就是畫面語言的藝術(shù)，攝影師使用唯美的意象造境，制造出了一種流動(dòng)而神圣的美感和想象空間，讓你仿佛置身其中，能聽到、看到、嗅到、感知到。

作品簡介：

2017 年 12 月 3 日，作者拍攝于南極威德爾海附近的一處皇帝企鵝棲息地。

皇帝企鵝媽媽下蛋，然后去南極海洋捕食，爸爸孵蛋孵化出幼鳥，然后等待媽媽歸來替換，爸爸再去南極海洋捕食?；实燮簌Z媽媽、爸爸分工明確，輪流交替撫育幼鳥，媽媽、爸爸換崗時(shí)一家三口才會(huì)暫短的相聚在一起，互相親密交流著企鵝寶寶的成長情況，這時(shí)企鵝寶寶仰頭向父母說：我愛爸爸、媽媽！我有些餓了，我要吃的！

《一家親》作品展現(xiàn)了生活在南極極寒地域的野生動(dòng)物皇帝企鵝爸爸、媽媽和幼鳥寶寶之間的親情大愛。愛與親是永恒的、偉大的，令人向往和不懈追求的目標(biāo)?；实燮簌Z一家做到了！

作品簡介：

2007 年 2 月 23 日，巴西伊瓜蘇大瀑布。照片表現(xiàn)了世界最寬瀑布——伊瓜蘇大瀑布飛流直下氣勢磅礴的恢弘景象。

作品簡介：

不同根的樹木和枝干連生在一起，被稱為連理之木，古時(shí)認(rèn)為是吉兆。蘋果梨樹就是這樣一種特殊的連理之木。它是吉林省延邊朝鮮族自治州特有的果樹，是朝鮮半島蘋果樹和中國的山梨樹嫁接而成的，可稱為延邊州的 “州木”。朝鮮族同胞們特別喜歡在繁花盛開的蘋果梨樹下，踏青踏春、載歌載舞、喜結(jié)連理。

蘋果梨樹傲霜斗雪、果實(shí)甜脆，正像延邊朝鮮族人熱情洋溢而又堅(jiān)韌不拔的性格一樣，它象征著朝鮮族拼命扎根于新風(fēng)土的民族精神。蘋果梨樹那剛硬的線條暗示著曲而不折的堅(jiān)強(qiáng)意志，也蘊(yùn)含著與中華民族和睦嫁接的寓意。白色的蘋果梨花，暗合著這個(gè)白衣民族崇尚教育和文化的潔白魂魄。在延邊州的山坡上，到處生長著這白花朵朵的連理之木。

望著這剛?cè)嵯酀?jì)的蘋果梨樹，攝影師仿佛看見當(dāng)年背井離鄉(xiāng)、扶老攜幼、渡過圖們江和鴨綠江的曾祖父母們的身影，仿佛聽見曾祖父越過賊寇嶺時(shí)迎著凌冽北風(fēng)唱 “阿里郎” 的歌聲。那倔強(qiáng)的枝條，猶如在這土地上重建家園而千辛萬苦的曾祖父的彎曲后背，猶如披星戴月織布的曾祖母那粗糙的雙手。

作品簡介：

面朝大海，來自平行世界的問候。

作品簡介：

2017 年，攝影師拍攝于坦桑尼亞塞倫蓋蒂草原馬賽山。

一個(gè)獅群成員之間表現(xiàn)出的相互信任，相互鼓勵(lì)、相互關(guān)愛勝過人類，特別是母獅之間對幼獅的呵護(hù)更令我感動(dòng)。獅群由母獅對幼獅集體看護(hù)，所有幼獅對看護(hù)母獅都可以頑皮撒嬌、哺乳，看不出哪個(gè)是親生，母獅捕到獵物即使距離再遠(yuǎn)也要拖到獅群駐地，讓幼獅學(xué)著進(jìn)食。

攝影師一直想出一本關(guān)于獅群的畫冊，但遲遲沒有動(dòng)手，就是覺得還沒真正從心靈上與獅群產(chǎn)生共鳴。他認(rèn)為畫冊不是幾十幅畫面的堆砌，要有深刻的內(nèi)涵，還要持續(xù)觀察思考，也許再去幾次，出畫冊的時(shí)機(jī)就成熟了……

作品簡介：

攝影師在航拍中將線條、色彩、板塊進(jìn)行不同規(guī)則的構(gòu)圖，將具象的事物抽像化，使之達(dá)到一種意向的景觀影像。

這張照片在秋天的雅魯藏布江拍攝。攝影師在創(chuàng)作時(shí)試圖將哲學(xué)和美學(xué)融合到拍攝的具象中，得到一種藝術(shù)攝影目的。

作品簡介：

一只雄獅，獨(dú)自越過廣闊的草原，在神秘的自然光幕前，突然駐足回首。想來它既是回望曾經(jīng)征服過的歲月和道路，也是吹響未來漫漫征途的無聲號(hào)角。

作品拍攝于非洲，一如既往地，攝影師將人生感悟和人性關(guān)懷投注到了大自然之中。但光影、自然和情感的渾然一體，讓畫面在具備美感以外，營造了一個(gè)完整的意境空間和想象世界，昭示著藝術(shù)的成熟與回歸。

作品簡介：

初雪過后，白雪覆蓋叢林，疏密有致，輕盈美妙的意境，就像是唐詩宋詞中出現(xiàn)的畫面：千山鳥飛絕，層林浸染，白雪霏霏，一切的形容詞都是多余的，唯有按下快門，表達(dá)心中的意境更為暢快淋漓。

作品簡介：

冰層是北極熊捕獵海豹的棲息地。氣候變暖，意味著冰層正逐漸融化，縮小了北極熊的捕獵范圍。北極熊的生活變得艱難起來。這是一幅藝術(shù)感極強(qiáng)又有極深隱喻的作品，作者用烏云，融化的冰川作比喻，烘托出一種憂慮的情緒。

作品簡介：

王爭平通過對內(nèi)蒙古大草原具有靈性的馬的拍攝探索，側(cè)面來解讀這一馬背上的游牧民族文化之淵源，來叩問萬物之靈的人之靈魂所在，以實(shí)現(xiàn)引導(dǎo)這一民族精神養(yǎng)成和情感的社會(huì)歸位。

作品簡介：

作品 2007 年 8 月航攝于西藏阿里地區(qū)海撥 4588 米圣湖瑪旁雍措，此為湖岸一角。其色彩，其壯美，如天上鯤鵬極目所眺望到的地上鯤鵬。

“北冥有魚，其名為鯤。鯤之大，不知其幾千里也?；鵀轼B，其名為鵬。鵬之背，不知其幾千里也；怒而飛，其翼若垂天之云。是鳥也，海運(yùn)則將徙于南冥。南冥者，天池也?！?/p>

作品簡介：

拍攝于 2013.2 安徽當(dāng)涂。

1984 年，購得日本學(xué)者松浦久友撰寫《李白——詩歌及其內(nèi)在心像》一書，在書里背記詩篇，細(xì)讀注解，從那時(shí)起，太白之飄逸、暢飲、仙游深入我心。時(shí)光流逝，情懷依然，若干年后，我立志以圖片為銘志，追尋太白足跡，以長江流域開篇，西起渝州，東達(dá)金陵，拍攝李白詩意。

作品簡介：

這幅照片拍攝于印度尼西亞四王群島海域，照片中的鯨鯊是海洋里最大的魚，以小魚小蝦和浮游微生物為食，但這條在其大嘴前的小魚卻不是它的菜，它們之間有一種默契和神奇的伴生關(guān)系，這種關(guān)系正是海洋秘密的一部分。

攝影師通過豐富的畫面語言，將大自然之中的秘密進(jìn)行了極具美感和生動(dòng)的詮釋。

作品簡介：

作品拍攝于重慶世界文化遺產(chǎn)大足石刻的寶頂山大佛灣第 5 龕造像——宋代華嚴(yán)三圣像窟。三圣像高約 7 米，氣勢莊嚴(yán)，袈裟衣紋如刀劈，像體前傾赤足佇立于雙蓮臺(tái)，蓮臺(tái)下為高 1.1 米的須彌山。毗盧遮那佛居中，螺髻頭頂現(xiàn)毫光兩道，垂目下視，左手結(jié)印，右手平伸；佛之左側(cè)為普賢菩薩，戴五佛寶冠，雙手捧舍利寶塔；佛右側(cè)乃文殊菩薩，頭戴高花冠，左手托七重寶塔，右手扶塔身。主像后壁刻 81 個(gè)小圓龕，龕內(nèi)均有坐佛。

毗盧遮那佛為梵文音譯，意為 “光明普照”，身具上天下地之一切，是理智不二的法身佛。如同感應(yīng)毗盧佛的惠澤，陽光穿透寶頂山林中層層薄霧，剎時(shí)光芒萬丈，觀者殊勝。

作品簡介：

天地寬廣而漫長，四野積雪亦茫茫，植物的生長休憩與雪野渾然一體，如星辰般閃耀與謙卑。龐大的不傲慢，微小的不自卑。在極端的環(huán)境中，方可知曉誰是真正的君子。在至簡的畫面中，我看到了萬物本來的模樣。

作品簡介：

風(fēng)高浪急，大海剛烈的性子一覽無余。

作品簡介：

精靈的雪，總在屬于它們的季節(jié)里靈動(dòng)著寫意。廣袤天地里規(guī)則的排樹和行走的路人呈現(xiàn)出融合之美，渲染出中國畫水墨般的意境，畫面整體淡泊從容，雖然極簡，卻給予觀者很多的遐想。

作品簡介：

該作品以山體雪瀑布為陪體凸顯主體仙鶴的動(dòng)人舞姿，似乎把我們帶進(jìn)了芭蕾藝術(shù)的奇境。該作品采用了雙相機(jī)拍攝手法，將不同時(shí)間疊合在同一個(gè)空間之中，拍出了在快和慢之間我們平時(shí)用眼看不見的空間感，使得畫面中形成了動(dòng)靜結(jié)合并產(chǎn)生了虛實(shí)對比的效果。利用雙機(jī)拍攝的優(yōu)勢將同一動(dòng)體上的臉部呈現(xiàn)出清晰的影像并和身體的動(dòng)感產(chǎn)生其動(dòng)靜對比的藝術(shù)效果。

《仙鶴起舞》以仙鶴起舞的姿態(tài)為主要拍攝指導(dǎo)，特顯仙鶴展翅的動(dòng)感藝術(shù)效果尤為重要。

作品簡介：

雞鳴驛，地理坐標(biāo)東經(jīng) 115°18′～20′，北緯 40°27′，海拔 550～540 米，是國內(nèi)保存最好、規(guī)模最大、最富有特色的郵驛建筑群，具有重要的歷史、藝術(shù)、科學(xué)價(jià)值，被稱為郵政考古、機(jī)要考古的一座 “活化石”。

作品簡介：

2020 年 12 月 17 日，當(dāng)我走到黃河岸邊橫亙在我眼前的一座鐵路公路兩用大橋橋下的時(shí)候，我就發(fā)現(xiàn)了這張照片的視角。當(dāng)我壓抑著激動(dòng)的心情讓自己冷靜，對焦、按下快門，在相機(jī)后背的小屏幕上看回放的時(shí)候，我知道，我拍到了一張絕好的照片。我的腦海中不斷翻騰著各種形容詞，想要對這張照片所表達(dá)的強(qiáng)烈觀感進(jìn)行概括，但都被自己一一否決。我覺得，任何一個(gè)形容詞都無法對這張照片進(jìn)行概括，但任何形容詞的堆砌又顯得那么做作、那么 “為賦新詞強(qiáng)說愁”。索性，就用 “大橋” 來命名這張照片吧。

其它參展攝影師