有的夢(mèng)境真實(shí)到深刻，有的現(xiàn)實(shí)荒唐到夢(mèng)幻，現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的界限似乎一直模糊不清。

它有時(shí)與現(xiàn)實(shí)互相沖突，有時(shí)又仿佛是預(yù)示和解答。

夢(mèng)，一直是人們研究的對(duì)象，且至今對(duì)其仍沒有定論。今天，研究人類心理的精神病學(xué)家們和哲學(xué)家們?nèi)匀辉趭^力領(lǐng)會(huì)人夢(mèng)中感知的強(qiáng)大力量。

今天，攝影君要為大家介紹一位在照片上刺繡的攝影師——帕翠亞·凱西（Patricia Casey）。

這位來(lái)自澳大利亞的女?dāng)z影師將影像世界建立在夢(mèng)境的領(lǐng)域內(nèi)，并吸收了許多、甚至是相互沖突的自然概念，以及夜晚睡夢(mèng)中的景象。

她用針線，融入刺繡技巧進(jìn)行描畫，使作品超越影像的單一層面，化作回蕩在想象空間中的漣漪。

與帕翠亞·凱西對(duì)話

采訪者：在照片上進(jìn)行刺繡并不多見，你是怎么開始這樣的工作方式的？

帕翠亞·凱西：這似乎是個(gè)順其自然的過程。攝影是一種從作品上無(wú)法直接看到藝術(shù)家制作過程的媒介。我喜愛繪畫和刺繡，因?yàn)檫@二者都是與身體動(dòng)作直接相關(guān)的。

最開始，我將照片打印在喬其紗或水彩紙這樣的材料上，最近也嘗試了厚重的全棉紗卡，再用棉線或金屬繡花線在上面刺繡圖案。

采訪者：照片中都是些什么人？

帕翠亞·凱西：我的孩子們和他們的朋友們。我家里經(jīng)常有年輕人造訪，他們也都愿意做我的模特。總的來(lái)說(shuō)，這些作品都是在我家或公園、花園中，利用環(huán)境光拍攝的。我曾在家中廚房里拍攝過一組作品，因?yàn)?Photoshop 可以方便地去除白色的表面。

有的時(shí)候，我也主動(dòng)邀請(qǐng)一些長(zhǎng)相奇特的陌生人做我的模特，幸運(yùn)的是，他們都同意讓我拍攝。這時(shí)，我大都就近選擇純色的墻壁或樹木作為背景。

采訪者：會(huì)預(yù)定計(jì)劃再進(jìn)行拍攝嗎？

帕翠亞·凱西：在我的構(gòu)思和調(diào)研階段，我會(huì)勾畫構(gòu)草圖。這只是個(gè)起點(diǎn)，最后的成果經(jīng)常大不相同。

我會(huì)將我拍攝的年輕人的照片與風(fēng)光照片通過電腦進(jìn)行影像合成。其中一些圖有 15 到 20 個(gè)圖層之多。我會(huì)降低影像的飽和度，再用 Photoshop 對(duì)它們進(jìn)行重新染色。

接著，我會(huì)進(jìn)行大量的影像輸出，觀察它們?cè)诳椢锷系某尸F(xiàn)效果。我通常會(huì)將這些影像釘在工作室的墻壁上，一到兩周后才開始刺繡的步驟。我會(huì)讓影像本身告訴我，哪些部分需要刺繡，以及應(yīng)該采用什么樣的刺繡風(fēng)格。

采訪者：你的作品都非常美，但也能尋到一絲黑暗的蹤跡。這是故意而為的嗎？

帕翠亞·凱西：將美和不安結(jié)合在一起是我有意而為的。雖然我是個(gè)相當(dāng)樂觀的人，但我也有 “抑郁基因”，對(duì)黑暗不無(wú)好感。

即使是在最開心的時(shí)刻，我也能清楚地意識(shí)到快樂不會(huì)永遠(yuǎn)持續(xù)，相反，它終會(huì)過去。不是所有的事情都會(huì)向好。黑暗和光明共生共存，這只是人類生活環(huán)境的一部分。

雖然想到這些會(huì)讓我不寒而栗，但我還是覺得它充滿誘惑。盡管如此，但我的影像還是將世間萬(wàn)物是什么、怎么樣和將會(huì)怎樣的問題提了出來(lái)。

（圖：帕翠亞·凱西（Patricia Casey）；文：阿拉斯戴爾·福斯特）