一千個(gè)人眼中有一千幅《富春山居圖》。

而對葉文龍來說，“富春山居” 的風(fēng)景不止限于 “風(fēng)景”，而是回溯傳統(tǒng)又看見未來的精神之旅。

從《富春山居圖》的 “山水” 脈絡(luò)中探尋線索，葉文龍將畫面空間生成為一次持續(xù)在場的深度觀看體驗(yàn)。

在融合東方山水文化的認(rèn)知、構(gòu)建自己的身心感受之際，葉文龍利用過去或現(xiàn)成的經(jīng)驗(yàn)來檢視當(dāng)下，表達(dá)認(rèn)知、向往、希冀、訴求，以展現(xiàn)東方文化源遠(yuǎn)流長的深厚底蘊(yùn)以及在新時(shí)代下的人文精神內(nèi)涵。

同時(shí)，葉文龍?jiān)噲D尋找人與自然精神契合的一面，不斷探索攝影的邊界和各種可能性，將風(fēng)景與時(shí)間不斷地交匯融合，創(chuàng)作出承載個(gè)人獨(dú)特生命體驗(yàn)的、有關(guān)當(dāng)下與未來的藝術(shù)愿景。

奇山異水，天下獨(dú)絕，風(fēng)煙俱凈，天山共色，從流飄蕩，任意東西，恣意汪洋的灑脫、物我兩忘的隱逸。

《回望·富春山居》從隱匿出發(fā)，在山水間輪回，在黑白世界中雕刻一個(gè)溯源、靜思、回味、反觀的空間。

龐大的不傲慢，微小的不自卑，東方文化一脈相承的是這片山河包容萬象的胸懷。

感人至深的是枯松青竹野藤風(fēng)葵，這些植物原本在中國傳統(tǒng)文化中就具有明確的象征意義，經(jīng)富春江水的潤澤。愈加靈氣彌漫。從東方式的情調(diào)中透露出幽玄的神秘。非真實(shí)的處理，強(qiáng)調(diào)哲理的抽象。豐富的黑白影調(diào)中，極致唯美的氣韻感受到攝影家的脈動(dòng)。黑白影像是對色彩的抽象，在象征主義的大背景下，可以引發(fā)無限的視覺想象?！飞?/em>

我能夠分享他在創(chuàng)作《回望·富春山居》時(shí)的沉思與篤定，也能夠想象他浸淫自然的無我境界，但我不知作者在深悟其道時(shí)，怎樣褪去寂靜之云裳，泳入蒼茫之長河，與無限的時(shí)空相伴！“樂其樂亦宣泄于自然，憂其憂亦投訴于自然”。（木心語）我在他那極具東方山水意趣的黑白世界中，窺見到一個(gè) “最自由最充沛的深心自我”！——于云天

（圖文：葉文龍）