提到?jīng)_浪，追逐浪花的刺激、陽光沙灘下的浪漫、帥哥美女的陪伴便即刻浮現(xiàn)腦海，讓人心神向往。

與沖浪相關聯(lián)的攝影，也因此披上浪漫色彩。

作為沖浪攝影圈兒的頂尖人物，布萊恩·貝爾曼（Brian Bielmann）從業(yè)近 40 年，他的照片曾登上 150 多本雜志的封面，被用作多部音樂專輯封面和電影海報，并獲得無數(shù)攝影獎項。

1978 年，21 歲的貝爾曼開啟了沖浪攝影師的職業(yè)生涯。

起初，貝爾曼并沒有全身心投入攝影，依然將大部分精力放在沖浪上，直到一次嚴重的事故——他被一個巨浪打翻，頭撞上礁石，由于感染，貝爾曼在醫(yī)院經(jīng)歷了 3 天生死線上的掙扎。

幸運的是，感染沒有進一步深入大腦，否則后果不堪設想。此后，貝爾曼將時間和精力更多地分配在攝影上，而較少沖浪了。

相比之下，沖浪攝影雖然與海浪的接觸不像沖浪運動員那樣直接，但依舊是高危職業(yè)。事實上，在拍攝沖浪的過程中危險無處不在。

為了獲得更好的視角，貝爾曼往往要距離運動員和海浪非常之近，或者和運動員共同迎接一個巨浪的挑戰(zhàn)。

越是令人驚嘆的沖浪攝影作品，其背后越可能有常人看不到的危險和艱辛。

貝爾曼曾被巨浪壓在海底無法動彈，幾乎窒息；也曾被巨浪追趕，如果摩托艇再慢一點他就會被巨浪吞沒；他甚至有過被海浪拋起并跌落在一條船上的經(jīng)歷。

因此，貝爾曼認為作為一名沖浪攝影師，擁有在海浪中穿梭自如的游泳技巧，往往比攝影技巧更為重要。此外，潛水訓練也必不可少。在貝爾曼的照片中，我們可以看到很多是在水下拍攝的。

如同其它攝影門類，拍攝沖浪也需要良好的團隊合作，而且和高水平的同伴一起工作也是降低危險的最佳方式。

比如，團隊成員可能包括優(yōu)秀的船員或者摩托艇手。

他們能夠幫助攝影師更近距離地接近海浪和沖浪選手，并在拍攝完成后迅速脫離困境，甚至可以在海警禁止出港的天氣情況下偷偷帶攝影師 “溜出去”。

作為自由職業(yè)攝影師，貝爾曼的生活被不間斷的拍攝任務所充實。雜志和廣告商的需求是貝爾曼得以堅持沖浪攝影近 40 年如一日的基礎。

往返全球各沖浪圣地是筆不小的開支，為了持續(xù)得到廠商和雜志的資助，貝爾曼在過去近 40 年中不斷提升自己的技術水平外，也在攝影器材上不斷投入。

目前，貝爾曼常用的器材有兩臺佳能 EOS-1D X 和一臺佳能 EOS 5DS 單反機身。在水上或水底拍攝時，使用的鏡頭有一只魚眼鏡頭、一只 16～35 毫米超廣角鏡頭、一只 24～105 毫米鏡頭、一只 70～200 毫米鏡頭。

他為每只鏡頭都配備了相對應的 CMT 牌碳纖維潛水殼。在岸上工作時，他使用 300 毫米鏡頭搭配兩只不同倍率的增倍鏡完成工作。

出色的照片而非好人緣是貝爾曼能夠得到幾乎所有職業(yè)或業(yè)余沖浪手尊重的原因。

他說：“最終你會發(fā)現(xiàn)，想成為一名成功的沖浪攝影師，提高技巧保持優(yōu)質(zhì)的作品生產(chǎn)和維持良好的人際關系，這兩者互不可缺、相輔相成?！?/p>

近年來，貝爾曼的攝影事業(yè)也遇到不少挑戰(zhàn)。一方面來自同行競爭。

“如今，全世界至少有一萬個自稱沖浪攝影師的人，無論到哪兒去，都會有三四十個同行一起拍攝，你必須比他們拍得更好，并且還需要在網(wǎng)上充分地宣傳自己。”

為了適應自我宣傳的需要，年近六旬的貝爾曼也開始使用 Instagram 這樣的社交軟件，但他仍舊深深感覺到與這個時代不可逾越的隔閡。

他說：“我們那一代沖浪攝影師，不太注重自我宣傳，也因此有時間和精力更深層地體會生活，去拍攝更全面、更有深度的照片。當年一張照片拍攝后一個月，才會在雜志上展示，并且讓讀者感受到畫面沖擊力的震撼，可如今這一過程已被壓縮到 15 分鐘?！?/p>

另一方面的挑戰(zhàn)則是如今的海灘變得越來越擁擠，沖浪的人越來越多。

不過，貝爾曼對于這點倒顯得沒那么介意。很多昔日無人問津而如今卻人滿為患的海灘，正是因為貝爾曼的照片變得出名。

可以說，貝爾曼用照片見證了沖浪技術的不斷發(fā)展，見證了一代代沖浪手的成長與隱退，也見證了過去幾十年間最好的沖浪手們?nèi)绾纬砷L、崛起、稱霸和退役。

但他可還沒有要退休的意思，他說自己對沖浪的熱愛從未改變，“只要能繼續(xù)，我就會一直堅持拍下去。”

（圖：布萊恩·貝爾曼；文：張工）