在玻利維亞，大約有 3000 多名擦鞋工游走于拉巴斯和阿爾托的街道。

他們來自不同的年齡層，已經(jīng)成為近年來玻利維亞首都的一種社會(huì)現(xiàn)象。

幾年前，烏拉圭攝影師費(fèi)德里科·埃斯托爾 (Federico Estol) 開始拍攝這個(gè)群體。

如今，這也是他最受認(rèn)可的系列作品之一，曾多次獲得國(guó)際性獎(jiǎng)項(xiàng)。

攝影世界╳費(fèi)德里科·埃斯托爾

攝影世界：作為一名烏拉圭攝影師，你為何選擇在玻利維亞拍攝《閃耀的英雄》(Los Heroes del Brillo ) 系列作品？

埃斯托爾：目前，我居住在蒙得維的亞 (烏拉圭首都——編者注)，專注于拍攝能夠呈現(xiàn)美洲大陸不同身份特征的視覺故事。

在一次晚餐中，我的家人向我講述了玻利維亞首都拉巴斯和第二大城市阿爾托的擦鞋工的情況，這啟發(fā)了我開始拍攝《閃耀的英雄》。

我對(duì)這個(gè)群體進(jìn)行了許多調(diào)查，并發(fā)現(xiàn)一份在當(dāng)?shù)匕l(fā)行了 16 年的報(bào)紙《鋼筋混凝土》(Reinforced Concrete )，販賣報(bào)紙也成為這些擦鞋工的主要經(jīng)濟(jì)來源。

從一開始，我便認(rèn)為這是個(gè)有趣的故事，我可以創(chuàng)作出一本有意思的攝影書。當(dāng)我走近這個(gè)幾乎被邊緣化的群體，我發(fā)現(xiàn)自己的很多觀點(diǎn)與曾經(jīng)接觸過這些擦鞋工的媒體不盡相同，他們的態(tài)度似乎更加消極。

當(dāng)我開始圍繞這個(gè)群體進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，我們之間便確立了更加廣泛的合作，并伴隨著新想法的產(chǎn)生不斷延展。

攝影世界：你如何看待這些擦鞋工家庭在社會(huì)及經(jīng)濟(jì)中的重要性？

埃斯托爾：他們?nèi)諒?fù)一日的生活，看起來似乎沒有什么計(jì)劃。這個(gè)群體中的許多人一出生就成了孤兒，就像我前面提到的，他們依靠賣報(bào)紙和擦鞋來維持生計(jì)。

我和他們一起走在埃爾阿爾托和拉巴斯的大街上，來到他們的街區(qū)，進(jìn)入他們的家庭，并拍攝了許多照片。

他們和許多人一樣為家庭而戰(zhàn)。我看到他們?yōu)榭朔?jīng)濟(jì)困境所做的巨大努力，我的照片也試圖展示這一點(diǎn)。

攝影世界：你如何看待這些擦鞋工的群體力量？能解釋一下他們之間的聯(lián)系嗎?

埃斯托爾：他們必須隱藏自己的擦鞋工身份，不讓認(rèn)識(shí)他們的人發(fā)現(xiàn)。玻利維亞的擦鞋業(yè)興起于 20 年前，它的出現(xiàn)與犯罪和毒品有一定關(guān)聯(lián)。

因此，直到今天，這個(gè)職業(yè)依舊受到社會(huì)的歧視。于是，他們開始使用面具，這不僅掩蓋了他們的身份，也揭示出社會(huì)對(duì)這個(gè)群體的態(tài)度。

攝影世界：這個(gè)系列作品已經(jīng)被編撰成書，并且獲得了成功。請(qǐng)介紹一下這本攝影書。

埃斯托爾：這個(gè)系列作品已經(jīng)在全球多個(gè)攝影節(jié)展出，并獲得了許多重要獎(jiǎng)項(xiàng)，特別是我與 60 名擦鞋工合作創(chuàng)作的攝影書，被帶到了拉巴斯的大街小巷。

我花了三年時(shí)間拍攝這個(gè)群體，并將這些照片送給他們。之后，我們共同創(chuàng)作了一個(gè)故事腳本，來講述幾個(gè)超級(jí)英雄的生活，并由他們扮演這些英雄。

我們希望能夠展現(xiàn)這些人物的英雄氣質(zhì)，因此我們選擇在阿爾托附近拍攝，那里著名的安第斯建筑就是為了創(chuàng)造夢(mèng)幻般的城市而建。

這些擦鞋工既是畫面中的演員，也是導(dǎo)演，我與他們共同完成了這個(gè)作品，使它最終變成一部關(guān)于一座名為布里洛蘭迪亞 (Shinningland) 的城市的影像小說。我們玩兒得很開心。

后來，這本書在烏拉圭出版商 El Ministerio Ediciones 的支持下于拉巴斯出版，并印制了 6000 份，60 名擦鞋工通過街頭售賣的方式向大家講述這些故事。

一份印刷品的價(jià)格相當(dāng)于擦五雙鞋的工錢，這讓他們獲得了更多收入。這個(gè)作品的有趣之處在于，它已經(jīng)成為在當(dāng)代攝影領(lǐng)域運(yùn)作得不錯(cuò)的街頭宣傳小冊(cè)子。

攝影世界：在你看來，這是一個(gè)區(qū)域合作的項(xiàng)目嗎？

埃斯托爾：如今，人們通過互聯(lián)網(wǎng)被緊密聯(lián)系在一起。參與這個(gè)項(xiàng)目的不同年齡階段的人們也建立了強(qiáng)有力的聯(lián)系。

他們將這些照片制作成明信片，并以高于普通明信片的價(jià)格向來到拉巴斯的游客出售?，F(xiàn)在，他們賣掉的明信片比報(bào)紙還多，已經(jīng)成為這個(gè)群體的固定收入來源。

我計(jì)劃每年都去拉巴斯拍攝一些照片，來更新明信片的版本。

因此，我認(rèn)為這個(gè)項(xiàng)目對(duì)當(dāng)?shù)厣鐣?huì)產(chǎn)生了直接影響，增加了擦鞋工群體的收入來源，減少社會(huì)對(duì)他們的歧視。

藝術(shù)作品本身的敘事性和它的設(shè)計(jì)制作過程是一個(gè)整體。我們分享并售賣這些作品，以獲得更多的社會(huì)關(guān)注。這個(gè)項(xiàng)目需要高度協(xié)作，從制作到推出，讓參與的相關(guān)人員直接受益。

攝影世界：人們對(duì)拉丁美洲的印象往往與貧窮相關(guān)，但是我很欣賞你的作品所展現(xiàn)出來的更加積極的態(tài)度，你如何想到要以這樣的方式進(jìn)行拍攝？

埃斯托爾：在拉丁美洲，仍舊有大量故事和傳說等待著視覺藝術(shù)家去發(fā)現(xiàn)。我們很少受到歐洲或者亞洲社會(huì)所建立的拉丁美洲形象的影響，這給予我們的藝術(shù)家很多自由創(chuàng)作的空間。

外界似乎對(duì)拉丁美洲人民有一種刻板印象，媒體上所展示的大多是貧窮與危險(xiǎn)，我認(rèn)為我們本土的視覺創(chuàng)作必須與這股浪潮作斗爭(zhēng)。

我從傳統(tǒng)紀(jì)實(shí)攝影的角度進(jìn)行拍攝，但隱藏了拍攝對(duì)象的面孔，以強(qiáng)調(diào)他們所受到的社會(huì)歧視。

但同時(shí)，我以小說的方式進(jìn)行敘事，將這個(gè)被邊緣化的群體描述成為英雄，并啟發(fā)人們對(duì)圖像中的各種元素進(jìn)行思考。

在這個(gè)時(shí)代，我認(rèn)為這樣的創(chuàng)作方式比紀(jì)實(shí)攝影更加擁有改變現(xiàn)實(shí)的力量。攝影和藝術(shù)在社會(huì)發(fā)展方面的價(jià)值，一直存在。

攝影師小檔案

費(fèi)德里科·埃斯托爾 (Federico Estol) 畢業(yè)于巴塞羅那加泰羅尼亞理工大學(xué)，目前在當(dāng)?shù)孛襟w擔(dān)任特約攝影記者。

他的作品曾在烏拉圭、阿根廷、西班牙、德國(guó)、芬蘭、拉脫維亞、巴西、荷蘭和美國(guó)等地展出，并出版了三本攝影書籍——《金銀島》(The Treasure Island )、《烏拉圭狂歡節(jié)》(Fiestas del Uruguay ) 和《你好，蒙得維的亞》(Hello Montevideo )。

同時(shí)，他還曾獲多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)與獎(jiǎng)學(xué)金：2012 年獲得由瑪格南攝影師雷內(nèi)·布里 (ReneBurri) 頒發(fā)的拉丁美洲攝影獎(jiǎng)；2013 年獲蒙得維的亞 CDF (CDF of Montevideo) 頒發(fā)的攝影書獎(jiǎng)；2015 年獲拉丁美洲攝影師獎(jiǎng)；2019 年，他在葡萄牙 (da Imagem Portugal) 被授予國(guó)際攝影獎(jiǎng)，并獲得皮克泰 (the Prix Pictet) 世界環(huán)境攝影獎(jiǎng)和巴黎攝影節(jié)-光圈攝影書獎(jiǎng) (Aperture Foundation- Paris Photobook Award)。

（本文原刊載于《攝影世界》2020 年 4 月刊）

（圖：費(fèi)德里科·埃斯托爾；文：維羅妮卡·桑奇斯·本科莫；編譯：子皿）